Efekat prerade slike na kvalitet štampanih materijala (2)
Mi smo velika firma za štampanje u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije u knjigama, štampanje knjiga u kavezima, štampanje knjiga u kutiji, izdanje knjiga sa tvrdim koverom, štampanje knjiga, štampanje brošura, štampanje brošura, ambalažu, kalendare, sve vrste PVC, brošure proizvoda, napomene, dečije knjige, naljepnice vrste specijalnih proizvoda za štampu u boji, karticu i tako dalje.
Za više informacija posetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Drugo, pred-procesiranje digitalnih slika
Obrada prstresa digitalnih slika obično treba izvoditi u smislu hijerarhije slika, boje i oštrine. Ako je slika u svim ovim aspektima bolja, to je slika koja zadovoljava zahtjeve reprodukcije iz štampanog originala. Što se tiče zahtjeva za štampanjem, potrebno je vjerno obnoviti original, Ali ograničenja štampanja nam govore da je teško izvršiti vjernu restauraciju, pa je konzistentnost vizuelnog izgleda dobar dodatak vjernoj restauraciji, ali zato što su svi vizuelni navike i estetske navike su drugačije, svi se prilagođavaju. Šema hvatanja nije ista, tako da se može opisati samo kvalitativno.
1. Podešavanje nivoa slike
Nivo podešavanja je da se bavi visokokvalitetnim, srednjim tonom i tamnim tasterom slike i reprodukuje nivoe koliko god je moguće. Međutim, kako je pomenuto gore, uopšteno, gustina originala može da dostigne 3,0 ili više, a gustina štampanog materijala može da dostigne samo 1,8 ili 2,0. Gustina štampane materije je daleko manja od opsega gustine originala, a nivo mora biti komprimovan. Kako kompresovati štampani materijal kako bi se originalni izgledao prelepo, metod koji sada koristimo jeste da koristimo krivu kompresije procesa, a svrha je da se izgled štampanog materijala čini gotovo blizu izgleda originala. Efekat vizuelnog izgleda ovdje se odnosi na presudu naših očiju. Umjesto da ga mjeri pomoću denzitetskog instrumenta, to zapravo znači "izgleda blisko efektu", čak i ako postigne svoj cilj. Prilagođavanje nivoa slike može se analizirati iz sledećih dva aspekta.
1.1 kalibracija tamnog tonova
Vrhunci i senke su najsvetlije i najtamnije vrednosti tonala na slici. Takođe se nazivaju belo i crno polje. Ako se slika koja se podešava koristi za štampanje, morate razmisliti kako postaviti vrijednosti vrhunaca i sjenila. Zbog vrhunca odštampane slike, površina koja je uglavnom svetlija od 3% do 5% nije odštampana, tj. Površina od 3% do 5% postaje 0%, odnosno bele boje, tako da da je slika svetla. Nivo područja će biti izgubljen. Nasuprot tome, više od 95% tamnih površina biće štampano kao 100% crno, a ovaj deo mračnog nivoa će biti izgubljen. Ovo je neadekvatnost štampanja. Da bi se nadoknadio efekat ovog nedostatka na nivou reproducirane slike, potrebno je izvršiti hijerarhijsku kompresiju na slici za štampu, na primjer, kompresovanje 0% bijela do 5% siva, 100% crna. Kompresovan do 95% tamno sive boje. Ovo nije nužno 0% ili 100%, a obično je 2% ili 98%.
Najbolji način za postavljanje naglašavanja i senki za štampanje tokom obrade slike jeste da koristite istaknuti i tamni dropper u Photoshopu. U alatkama Curves and Levels u Photoshopu postoje alatke za otpuštanje. Jedna od njihovih funkcija je specijalizacija. Koristi se za postavljanje pola tako da se boje između polova na slici raspodeljuju u skladu sa opsegom koji postavlja pol. Podešavanje vrednosti boje polova zavisi od specifičnih uslova štampanja. Ne postoji jedinstveni standard. U većini slučajeva, najčešće korišćena CMYK vrijednost označavanja može se podesiti na 5, 3, 3, 0, a tamna vrijednost ključa može se podesiti na 65, 53, 51, 95 ili 95, 85, 85, 80. Za podešavanje , jednostavno dvaput kliknite na opcioni i tamni dropper u alatkama Curves and Levels i unesite postavke, kao što je prikazano na slici 3. Ako je podešavanje u režimu boje RGB, RGB ekvivalentne tačke su 244, 244 i 244, a tamno podešene vrednosti polova su 10, 10 i 10, a isto se može podesiti. Nakon postavljanja osvetljivača, sve što treba da uradite je da kliknete na osvetljaje i senke na slici pomoću istaknutog i tamnog kapljica. Dakle, kako odrediti osvetljenje i senke na slici?
Uopšteno govoreći, možemo shvatiti da se štampani naglasi mogu podijeliti na dva tipa, jedan je tačka bez informacija, odnosno 0%, što se naziva zrcalno osvetljenje. Drugi je zrcaljenje sa detaljima, nazvanim difuznim naglaskom. Da biste odredili tačku isticanja ispisa, zapravo je da pronađete odgovarajuće fokusiranje na slici, to može biti korišćeno u Photoshop-u da biste proverili vrednost boje važnih rasvjetnih osvjetljenja pomoću alata za otpuštanje kako biste utvrdili da li je u štampanom opsegu ( 5% ~ 95%), ako nije prilagođena unutar ovog opsega, ako opcija rasipanja nije u opsegu štampe, kao što je 2%, a ovo je važno, potrebno je da ga odštampate, a zatim koristite definisanu visoku tačku da kliknete na ovaj difuzni osvrt na slici. Takođe izaberite tamni taster i definišite ga pipetom tamnog otpada. Nakon što se definišu dva vrhunca i senke koje izaberemo, nijanse između osvetljenja i senki na slici će biti raspoređene u skladu sa opsegom koji su postavili vrhunci i senke, odnosno nivo štampe slike. Ispravljeno. Nakon što su fokusi i senke fiksirane, kako bi se postigla vizuelna doslednost sa originalom, neophodno je prilagoditi krivu kompresije slike na slici. Hajde da analiziramo nekoliko tipičnih krivulja procesa.
1.2 nekoliko tipičnih krivulja procesa
Za određeni štampani original, nakon što je podvrgnut isticanju i zatamnjenju, takođe može umetno mijenjati svoju hijerarhijsku reprodukciju kako bi komprimirala, proširila ili održala ton digitalnog originala. Pošto je opseg gustine štampane materije daleko manji od opsega gustine originala, nivo mora biti kompresovan. U krivulji procesa kompresije, nivo jednog područja slike je komprimovan, a nivo odgovarajuće druge oblasti je proširen. Svrha ekstenzije je da štampa što je moguće bliže originalu. U praktičnim primenama, prema karakteristikama originala, ključni nivoi slike koji se kopiraju i naglašavaju se shvataju, a sekundarni nivoi se odbacuju u skladu s tim. Za originale sa normalnim kontrastom, područje niske gustine može doseći 0,2-0,3D, područje visoke gustine može doseći 2,1-2,9D, maksimalni kontrast gustine može doseći 2,7D, boja je svijetle i slojevi su bogati. Istaknute slike takvih slika su na srednjem nivou. Treba naglasiti kao glavno telo slike. Neki rukopisi, kao što su noćne scene i fotografije sa pozadinskim osvetljenjem, imaju veliku površinu tame i predstavljaju glavno tijelo slike. U ovom trenutku, potrebno je naglasiti tamni nivo. Ukratko, treba ga tretirati različito prema karakteristikama originala i biti fleksibilan. Slika 4 prikazuje nekoliko tipičnih krivih tonskih procesa.
Kriva 1 je sloj visokog svetla koji je istegnut, a tamno-tonski sloj je komprimovan. Pogodan je za male tamno podesive površine. Neophodno je naglasiti original sloja svetleg nivoa, kao što je over-eksponiran original tokom fotografije; krivulja 2 označava da se proređivanje vrši i da se tamni nivo otvara. Visok nivo svetlosti je komprimovan, što je pogodno za velike tamne površine, a slika je dosadno. Neophodno je otvoriti tamni tonski sloj kako bi se cela slika osvjetlila, kao što je nedostatak ekspozicije tokom fotografije, što rezultira debelim originalnim i noćnim scenom slike; kriva 3 I istaknuti i tamni ton se razdvajaju, a srednji nivo je ravnomjeran. Pogodna je za originalnu sliku sa dosadnom slikom, ravnom svetlošću sa visokim nivoom svetlosti, kao što je snežna scena itd .; kriva 4 je tamno-tonski ton visokog nivoa, a nivo srednjeg nivoa je komprimovan. U slučaju izvlačenja, ovo je kriva koja se često koristi za originale sa tankim originalnim i malim kontrastom.
Iz ovih tipičnih krivulja procesa, možemo videti da je štampanje potrebno bliže originalu, neophodno je sveobuhvatno razmotriti različite faktore i odabrati optimalnu krivu procesa tona.
2. Ispravljanje boje slike
Reprodukcija boje odnosi se na složen proces dekompozicije, prenosa i sinteze boja. Vraćanje boje je takođe glavni aspekt reprodukcije. U procesu reprodukcije boja, ona je podložna izvorima svetlosti kao što su skeniranje, sočivo, filter u boji i fotoelektrična konverzija. Uticaj sistema, fotoosetljivog materijala, papira, mastila i drugih faktora, greška u boji je neizbežna, naročito kompresija nivoa štampe i problem mastila, koji ima presudan uticaj na reprodukciju boje, kako bi se dobio idealni reprodukcija boje. Morate pokušati ispraviti ove greške u boji da biste postigli željenu reprodukciju boja.
2.1 Priprema pre korekcije boje
Prvo, neophodna je kalibracija opreme i kalibracija sistema. Ovi uređaji uključuju opremu za skeniranje, opremu za prikaz, izlaznu opremu i opremu za proveru. Ove opreme moraju biti podvrgnute striktnoj profesionalnoj korekciji. Osim toga, mora biti relativno potpunije upravljanje bojama između ove opreme. Program. Ovo su osnova za našu korekciju boje. Ovde moramo posvetiti posebnu pažnju uređaju za prikazivanje. U obradi slike, boje slike slike reprodukuje ekran pre štampanja, ekran se zasniva na RGB modu, a konačni proizvod koji želimo je da se mastilo koristi za vraćanje odštampane materije na papiru. To je CMYK režim. Korišćenje RGB displeja za reprodukciju CMYK slika će neizbežno uticati na pojavu boje. Dakle, ova konverzija (sistem upravljanja bojama) na ekranu treba da bude tačan, a okolina izvora svetlosti treba da bude konzistentna. Stabilnost, kako bi se prikaz ekrana i dokazali što je dosledniji.
Drugo, potrebno je popraviti nivo pre korekcije boje. Pošto prema mehanizmu prikazivanja boje, boja je prikazana na osnovu neutralnog sivog nivoa, tako da se ispravka boje treba izvršiti nakon što se prvi nivo ispravi. U suprotnom, nakon ispravljanja boje, boja će se promeniti kada se nivo ispravi.
Zatim postoji razumna korekcija boje u kojem režimu boje. U Photoshop-u, bez obzira da li je slika u režimu RGB ili CMYK modu, ton i boja se mogu ispraviti. U kojem režimu boje, korekcija je drugačija. Prednost korišćenja RGB kolornog prostora za korekciju je to što je prostor u prostoru boja veliki, a displej je Prostor boje isti, ali pošto se mora pretvoriti u CMYK prostor kada se koristi za štampanje izlaza nakon korekcije, boje koje se ne mogu prikazati u CMYK gornjem bojom, odnosno boje slike prelaze gamut boje snimanja, što se zove boja prelivanja. . Prednost korekcije boja u CMYK prostoru boje je da korigovana slika koristi direktno za štampanje bez prelivanja boja. Osim toga, zato što je CMYK prostor boje prostor u boji koji odgovara vizuelnim navikama ljudi, lakše je shvatiti promjenu boje pri izražavanju određene boje i njegovih promjena. S obzirom na ove aspekte, generalno je moguće ispraviti sliku u RGB barijskom prostoru, a zatim fino podesiti sliku u CMYK prostoru boje.
2.2
Siva ravnoteža je veoma važan koncept za ispravljanje boja. Kada diskriminišemo izmjenu boje skenirane digitalne slike, moramo koristiti koncept ravnoteže sive boje. Ako poznate primarne komponente boja potrebne za generiranje neutralne sive različite osvetljenosti (pogledajte Tabelu 1), možete koristiti neutralnu sivu oblast u originalu za korekciju boje. U Photoshopu, alat za gustinu ekrana (Info) koristi se za merenje vrednosti boje u digitalnoj slici. Ako je vrijednost trebala biti neutralna siva, vrijednost nije siva vrijednost balansa, što ukazuje na to da slika ima promjenu boje, prema procentu sive bilanse. Lako je reći koja boja je više i koja boja je manja.
Površina difuznog osvetljenja na slici je najbolje područje za proveru neutralne sive boje. Područje označavanja nije sve neutralno sivo, ali siva komponenta je više od drugih boja osvjetljenja, pa ga potvrdite odavde. Sudeći po izbalansiranoj boji, kalibracija gorepomenutog pola pomenuta gore takođe počinje odavde.
Pored toga, ima mnogo drugih iskustava u proceni odstupanja u boji u boji, kao što je boja memorije, poput plavog neba i belih oblaka, zelenog prostora u travnati itd. Ove boje imaju duboke uspomene u umovima ljudi. Za profesionalno osoblje za obradu slike, važno je zapamtiti procenat CMYK-a za ove boje. Što se više sećate, to bolje možete sagledati da li je boja slike tačna ili ne.