Način obrade kineskih originalnih slika pre štampanja
Mi smo velika firma za štampanje u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije u knjigama, štampanje knjiga u kavezima, štampanje knjiga u kutiji, izdanje knjiga sa tvrdim koverom, štampanje knjiga, štampanje brošura, štampanje brošura, ambalažu, kalendare, sve vrste PVC, brošure proizvoda, napomene, dečije knjige, naljepnice vrste specijalnih proizvoda za štampu u boji, karticu i tako dalje.
Za više informacija posetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
Kinesko slikarstvo predstavlja jedinstvenu tehniku slikanja u Kini, i više pažnje posvećuje umetničkoj koncepciji. Ona se razlikuje od drugih originala zbog upotrebljenih materijala i sadržaja izraza. Papir koji se koristi uglavnom je papir od pirinča, a alat za slikanje fokusira se na upotrebu olovke i mastila. U produkciji pripreme za pripremu, kineski rukopis slika je vrsta rukopisa koji je teži za rukovanje. Kinesko slikarstvo je podijeljeno na preciznu četku, bijelu crtež, ručnu roliku, itd., Koji uglavnom prikazuju scenografiju po linijama. Koristeći linije, izražava konture, površinu, zapreminu, teksturu, stepen osvjetljenja i gustinu slike. Ritam i tako dalje. U upotrebi mastila, tu su mastilo, svetle boje i teška boja. Ne samo da izražavaju teksturu i oblik predmeta, već i izražavaju šarm i lažnost objekta. Na kineskim slikama glavno je crno mastilo, a mastilo u boji je dodatak. Boja boje je podeljena na mastilo koksa, gusto mastilo, teško mastilo, mastilo i bistar mastilo. Zahtevi u boji su jasni, jednostavni i skladni. Zbog ovih karakteristika tradicionalnih kineskih rukopisa, u procesu kopiranja, punu porudžbinu crno-bijele verzije treba koristiti za izražavanje skeletnog nivoa cijele slike, a crna verzija treba otvoriti kako bi se prikazale promjene fokus, koncentracija, težina, svetlost i bistri. Istovremeno, kada se boja boje pozadine ukloni, količina uklanjanja može se na odgovarajući način povećati, a polazna tačka uklanjanja boje pozadine se na odgovarajući način pomjeri u svetliji dio.
Da bi se nosili sa tradicionalnim kineskim originalnim rukopisima, kao i drugim vrstama rukopisa, najprije razmislite o podešavanju crno-belog polja. Prema karakteristikama tradicionalnih kineskih rukopisa, kada se obeležava belo polje, potrebno je obratiti pažnju na mjesto gdje se mreža ne može naći. Pojava mrežnog mesta će uzrokovati da ovaj deo slike bude preterano istaknut i vidljiv, čime se uništava ukupni efekat slike. To će uništiti težak osećaj kineskog slikarstva. Uopšteno gledano, cijan, magenta i žuta boja bijelog polja treba da imaju 3% -5% tačaka, što čini istaknute karakteristike obiljem. Kada se bavite starim kineskim slikama, možete na odgovarajući način povećati žutu verziju, a topla smeđa boja može da izgleda da pokazuje stari osećaj, ali obratite pažnju na utičnice ne bi trebalo biti prevelike, kako ne bi oštetili ukupni sivo bilans slike. Za obradu crnog polja rukopisa kineskog slikarstva neophodno je odrediti gradaciju originala i gustinu tamnog tona. Za original sa kontrastom normalnog gustoća, crno polje treba postaviti na gustom tintu slike i ne može se postaviti u fokus ili težak mastilo. Ako je crno polje postavljeno u fokus, tamni nivo će biti komprimovan, ton će biti tanak, a gustina će biti nedovoljna. Ako je crno polje postavljeno na teško mastilo, tamni ton će se izravnati i slika će se zalepiti. Mjesto smrti.
Prilikom obrade srednjeg prilagođavanja rukopisa kineskog slikarskog tipa, potrebno je obratiti pažnju na sivu ravnotežu slike. Kinesko slikarstvo uglavnom koristi crno mastilo da izrazi odnos između senke i sunca, konkavne i konveksne, mraka i svetlosti, dalekog i bliskog, hladnog i toplog, svijeta i mraka, kao i različitih scena u prirodnom svetu, kao što su: oblaci, kiša, dim, magla, snijeg itd. Zbog toga je u procesu kopiranja vrlo važno pravilno prikazati promjenu sive u svakom tonu. Pored toga, odstupanje od sivog balansa će takođe ugroziti svečanu, mirnu i jednostavnost kineskog slikarstva i nemoguće je izraziti umjetnički pojam i šarm koji opisuje autor. U procesu kopiranja, neophodno je na odgovarajući način povećati oštrinu slike i istaknuti liniju slike i ivice linije, tako da se tekstura pirinčnog papira i potez slike mogu bolje izraziti , ali se mora voditi računa da se veličina čestica ne previše poveća. , uništiti mekoću slike.
Kada kopirate pejzažne slike, takođe je potrebno posvetiti posebnu pažnju prostornom odnosu između prizora na slici. Neophodno je reprodukovati ogromni prostor slike i držati sliku blizu i daleko. Prednja i zadnja strana mastila su lagana i boja je tamna. Perspektivni odnos originala i boje stvarnog okruženja.
Nije teško videti reprodukciju kinesko-originalnih rukopisa uvedenih iznad da je prepoznavanje i poštovanje kineskog slikarstva ključ za kopiranje takvih rukopisa. Bez izvesne sposobnosti da cenite, ne možete zaista ceniti umetničku koncepciju koju autor želi izraziti, niti možete pronaći njegove posebne karakteristike. Kad je crno-belo polje fiksirano, ne može se pravilno poravnati. Dakle, poboljšanje sopstvene estetike je kritično.
Najzad, uvodimo karakteristike pet mastila na gore pomenutom kineskom slikarstvu, tako da svako može bolje razlikovati prilikom kopiranja.
Jiaomo: Koristi se za prikazivanje izuzetno debelog i istaknutog dela slike, što je najtamniji dio slike.
Mastilo: Boja boje koja je povezana sa srednjom bojom. Može da odražava bogate promene boje boje i igra izuzetno važnu ulogu u formiranju živopisnog šarma.
Jasna mastila: odnosi se na najlakši siv na slici, što je suptilna boja boje, koja je najveća u mastilu.
Debeli mastilo: Njegova crnka je tek tek kod koksa. To je neka vrsta mastila sa žarišnim mastilom i teškim mastilom.
Teška mastila: Na celoj slici, deo koji je zasićen mastilom, njena sjenka je srednji ton, koji može učiniti organsku vezu između koksa i gustog mastila.