Korekcija originala lošeg kvaliteta u pripremi za štampu
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, tiskanje knjiga na papiru, notebook u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutija za pakovanje, kalendari, sve vrste PVC-a, brošure za proizvode, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
U oblasti knjiga i pakovanja i štampanja, štampanje u boji je postalo glavna toka štampanja, a kvaliteta štampanih materijala se takođe povećava. Međutim, zbog subjektivnih i objektivnih faktora, nema mnogo kvalitetnih ocjena, a još uvijek se ne može usporediti s inozemnim kvalitetom proizvoda. Znamo da je kvalitet ispisa u boji podložan mnogim faktorima, kao što su nivo tonova originalne slike u boji, vrednost porasta tona i balans boja. Među njima se direktno određuje kvalitet slike za pripremu. Kvalitet, iako neke korekcije mogu biti napravljene u štampanju i štampanju, ali u osnovi nema načina da se štampa butik. Stoga, kada pravite sliku pre štampanja, ako se utvrdi da kvalitet originala nije dovoljan, pokušajte da ga ispravite. U nastavku ćemo ukratko predstaviti neke tehnike i metode obrade.
I. Zahtevi za originale
(1) Izvorna gustina
Razlika između maksimalne i minimalne gustine u originalu (tj. Kontrasta), maksimalna gustina otisaka koja je danas dostupna je 1.8, maksimalna slika za štampanje je 1.7, a gustina crnog mastila gotovog originala je 1.8. Uopšteno, sve gustine originala mogu se reprodukovati samo u rasponu od 0 do 1.8 na bijelom papiru, i stoga, za izvorni, postoji raspon gustoće pogodan za ispis šablona. Kada je opseg gustine originala prevelik, osetljivost skenera i električnog produžetka na dio koji prelazi raspon gustine se smanjuje, tako da je ploča za razdvajanje boja ravna. Prema praksi, original je 0.3 ~ 2.1, što je najpogodnije kada je kontrast 1.8. Razlika gustoće negativnih dokumenata u boji kontrolira se unutar 2,4; ako je originalni kontrast manji od 2,5, pri kopiranju se vrši razumna kompresija, a efekat je takođe idealan. Ako je originalni kontrast veći od 2.5, čak i ako je ton komprimiran tokom kopiranja, sloj će se previše izgubiti. Loše.
(2) Originalna boja
Uopšteno, ukupna boja, niskokvalitetna boja, visoki tonovi i visoki niski tonovi su različite boje (tj. Poprečna boja). Stoga, prilikom razmatranja, neophodno je uzeti sveobuhvatan uvid u sveukupnu pažnju. Ako ne vidite boju, odmah ćete obraditi jednu boju, inače će izazvati druge boje.
(3) Izvorni nivo
Kvalitet replika je uglavnom sastavljen od tri indikatora: nivo, boja i jasnoća, a nivo je najvažniji. Nivo normalnog rukopisa treba da bude takav da slika nije svetla i tamna, visoka, srednja i niska, a promene gustine su brojne, a ton je bogat.
2. Originalni problem boje i metoda obrade
Stvarno stanje izvornog tona boje može se direktno uočiti iz originalnog trodimenzionalnog mjerenja kontrasta gustoće i troslojne krivulje gustoće. Replikacija štampanja u boji razgrađuje originalni i replikacijski opseg gustine u četiri segmenta, koji deli opseg gustine između osvetljenih i senčenih tačaka na svetli, srednji i tamni, a region koji je manji od visoke gustine tačaka naziva se ekstremni vrhunac.
U analizi originalnog kvaliteta boja, ako je gustina tri boje u osnovi ista kao kontrast, to znači da nije u boji, a ton boje je u osnovi normalan; ako je ton kompletan, sloj je bogat, a distribucija je razumna, čak i ako je ukupni kontrast nešto drugačiji, može se smatrati normalnim rukopisom. Kopiranje u boji može se ispraviti u skladu sa normalnim podacima o grešci u boji, a fokus je na kopiranju nivoa tonova.
Ako je gustina tri boje različita, to znači da je boja sklonija prema određenoj boji, ali je kontrast tri gustine boje u osnovi jednak, što je balansirana boja. Ova vrsta odljeva boje je poželjno dizajnirana u skladu sa krivuljom gustoće trobojne boje da bi se podesila horizontalna krivulja reprodukcije trodelne sive ravnoteže, tako da se ton punog tonskog tona ravnomerno koriguje.
Ako je razlika između tri boje originalne svetlosti velika, gustina tri boje tamnog kraja je skoro ista, a boja je uglavnom prikazana na kraju visokog nivoa, što je nepovoljno za visoki nivo. reprodukcija slike na nivou. Bolje je osmisliti trodimenzionalnu verziju hijerarhijske krivulje kopiranja na osnovu trodimenzionalne krivulje gustoće i promjeniti postavku snimanja visoke svjetline trobojne točke slike odvajanja boja kako bi točno ispravili visoki ton color cast.
Ako je trodimenzionalna gustina osvetljenja u osnovi ista, samo je trodimenzionalna gustina tamne boje različita, kontrast gustine nije jednak, srednje-tamni ton je očigledno boja , nivo tamnih tonova je malo izgubljen, a srednji-visoki profil je normalan. Možete da promenite tonove odvajanja boja trodimenzionalno podešavanje tačkastog snimanja ili da dodate uklanjanje pozadine u punom tonu (samo za mešovitu boju). Međutim, kada se radi o originalnoj boji, važno je napomenuti da su neki od umetničkih efekata koje je autor namerno kreirao primeri pozadinskog osvetljenja.
U štampanju, obično postoje tri različita koncepta za kopiranje i reprodukciju boja. Jedna je reprodukcija boja u fizičkom smislu, koja zahteva da spektralna distribucija originalne boje u svakoj tački boje bude potpuno ista. Drugi je reprodukcija u smislu kolorimetrije, koja čini štampanu reprodukcijsku sliku koincidiranom ili blizu kromatičnosti originalne tačke boje, odnosno heterogenog efekta boje, koji je merni standard za realističnu objektivnu procenu reprodukcije boja. . Treći tip je reprodukcija boja u psihološkom smislu, tj. Boja reprodukcije štampanog materijala, koja može biti nešto drugačija od originalne boje u kromatičnosti, ali efekt boje može doseći vizuelno psihološko zadovoljstvo.
Osnovni princip reprodukcije boja je vraćanje sive boje u original. Da bi se izmerila reprodukcija štampanja u sivom balansu, merač gustine boje može se koristiti za merenje neutralne sive skale u trobojnoj boji koja je priložena štampanom materijalu, ili optička gustina na tri boje na slici treba da bude neutralnog nivoa sive boje. Ako se umjesto promatranja koristi opažanje, potrebno je usporediti razinu sive boje na tiskanoj slici sa standardnim neutralnim sivim blokom pod uvjetom da su izvor svjetla i ambijentalna temperatura boje vrlo standardne.
3. Problem izvorne gustoće sloja i metoda obrade
Za originale sa različitim gustinama gradacije, metoda obrade varira u zavisnosti od rukopisa.
(1) normalna ekspozicija, standard kontrasta gustine
Glavni deo je svetao i srednji ton, koji je direktno proporcionalan osvetljenosti, i nalazi se na nivou od 4 do 6 novog sistema osvetljenja.
(2) Original kontrasta
Mala gustina je 0.3 ~ 0.5, a visoka gustoća je 2.4 ~ 2.8. Standardni rukopis je blizu standarda. Istovremeno, originalni ton je kontrastno komprimiran, a krivulja je podešena prema standardnoj krivulji reprodukcije gradacije, koja može postići dobar efekt kopiranja.
(3) Original visokog kontrasta
Visoka optička gustina nije veća od 0,4, a najveća gustina je veća od 3,0. Većina originala je suviše svetla i kontrastna. Generalno, srednji nivo je bogat i potpun, a odnos najsvetlijih i najtamnijih oblasti je mali. Takvi rukopisi, kada su odabrani za najsvjetlije i sjene, obično imaju sekundarne nivoe na oba kraja reducirani kako bi se smanjio opseg njihove reprodukcije tonova.
(4) Original niskog kontrasta
Tonski kontrast je ispod 1,7, a rukopis niske gustine sa visokom optičkom gustoćom od 0,3 ili manje ima svijetlo i tanko glavno tijelo i ima visoku svjetlinu. Nalazi se u 7. i 8. razredu novog sistema osvetljenja, a nivo osvetljenosti je bogat, ali razlika u gustini je veoma dobra. Mali, i veliki dio tog područja. Produbite kopiranje tokom proizvodnje da biste smanjili osvetljenost i približili se standardnoj osvetljenosti. Za takve rukopise potrebno je ojačati kopiranje i preraspodjelu na horizontalnom i srednjem nivou. Vrednost gustine kalibracije crnog i belog polja treba da bude manja, a hijerarhijske krive svetlih i srednjih nivoa treba da budu malo produbljene da bi se postigao bolji kontrast i efekti vizuelne svetline. Prema obliku hijerarhijske krivulje raspodjele, glavno tijelo treba biti podešeno u rasponu od svijetle ili srednje gustoće. U isto vrijeme, morate upotrijebiti dublji i duži crni ton koji će dopuniti.