Deljenje iskustava reprodukcije umjetničkih djela
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, štampanje knjiga u tiskanom obliku, tisak u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutije za pakovanje, kalendare, sve vrste PVC-a, brošure o proizvodima, beleške, dečja knjiga, nalepnice vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
U doba kada štampanje nije bilo popularno, kaligrafija i slikarstvo je bilo glavno sredstvo kopiranja umetnosti, koje se može pratiti do perioda Tri kraljevstva. Razvojem tiska, pojavile su se različite tehnologije štampanja koje su dovele do promjena u reprodukciji umjetnosti. Na primer, drveni vodeni žig je najtradicionalniji kineski proces kopiranja, posvećen kopiranju ručno oslikane umetnosti, kao što je slikanje mastila i bojanje bojom. Tehnike štampanja, kao što su screen, sito štampa itd., Koriste se za reprodukciju različitih umetničkih dela. Pojava novih tehnologija kao što su digitalizacija i inkjet štampanje donela je novu revoluciju reprodukciji umetnosti. U poređenju sa tradicionalnom tehnologijom kopiranja, ove tehnologije su poboljšale proizvodni ciklus, preciznost štampanja i stepen restauracije rukopisa i postale su glavna tehnologija današnje umetničke reprodukcije.
Kao kompanija koja je uvela i primenila digitalnu tehnologiju u ranim danima, Šangaj Business Digital Image Technology Co., Ltd. je pružala usluge institucijama kao što su Kina Art Palace, Šangajski muzej i individualni kolekcionari. Nakon više od jedne decenije akumulacije, kompanija je sažela skup tehnologije umetničke reprodukcije zasnovane na inkjet štampanju.
Proces kopiranja
Proces umetničke reprodukcije uglavnom je podeljen u četiri dela: planiranje, digitalizacija, štampanje i kopiranje i naknadna obrada.
1. Planiranje
Planiranje igra ključnu ulogu kao početak procesa. Da bismo kopirali umetničko delo, prvo moramo klasifikovati materijale i slike, analizirati stil i karakteristike proizvodnje, i planirati svaki link prema potrebama kupca. Ovo ne samo da štedi troškove, čini proizvodnju manje zaobilaznicama, već i kupcima pruža kompletna rješenja. Kao što su kinesko slikarstvo i ulje na platnu, papir i transkripti, pedantne slike i kistovi, itd., Svi moraju biti klasificirani jedan po jedan, kroz različita tehnička sredstva u kasnijoj fazi kako bi se bolje prikazale umjetničke karakteristike originala.
2. Digitalizacija
Digitalizacija je proces transformacije izvornih grafičkih informacija o boji u elektronske podatke. Danas se na tržištu obično koriste dva tipa digitalnih sistema. Jedan je veliki skener platformi kojeg predstavljaju CRUSE i METIS, a drugi je prenosivi digitalni sistem koji predstavlja Phaseone.
Oba imaju karakteristike velike amplitude skeniranja, visoke optičke rezolucije, malog šuma slike i bez kontakta. Pošto oba sistema za replikaciju koriste princip rada linearnog CCD-a, postoji dobar učinak u kvaliteti digitalizacije. Čak i ako postoje male razlike u nekim parametrima, on ima mali uticaj na ukupnu reprodukciju umjetnina. Međutim, ova dva sistema imaju različit naglasak. Prenosni digitalni sistem može se lako pristupiti različitim kolekcijama. Digitalni sistem se može izgraditi sa samo nekoliko kvadratnih metara sivo-tamne difuzne sredine, ali sistem mora biti optički uravnotežen svaki put. Balans bele, osvetljenje izvora svetlosti itd., Neminovno će uticati na efikasnost rada. Struktura i raspored izvora svjetlosti velikog skeniranja imaju visoku stabilnost dizajna i prikladan raspored svjetlosnog izvora.
U procesu digitalizacije uređaj treba debagirati i kalibrirati, a zatim se različiti izvori svjetlosti raspoređuju prema različitim izvorima. Može se reći da osvetljenje određuje kvalitet umetničkog dela. Mnoge umetničke reprodukcije ne postižu zadovoljavajuće rezultate, a problemi često nastaju iz izvora svetlosti. Na primer, originali uljanih slika moraju se reflektovati od strane svetla da bi se smanjio odraz. Rukopisi rukopisa moraju biti izoštreni tvrdim izvorom svjetlosti. Nakon konačnog digitalnog prikupljanja, ICC profil je također potreban za vraćanje prave boje originala.
3. Odštampajte kopiju
Nakon dobijanja digitaliziranih informacija o originalu, umjetničko djelo se izravno kopira pomoću mikro-piezojet tiska. U poređenju sa tradicionalnom metodom štampanja, mikro-piezo inkjet štampanje ima širi spektar boja, a njegove tačke su neravnomerno raspoređene i ne stvaraju se interferencijske resice. Što se tiče efikasnosti rada, nema potrebe za objavljivanjem i prebacivanjem, čime se štedi mnogo vremena i materijalnih troškova. Budući da je pigment na bazi vode topiv u papiru i pogodan za štampanje na materijalima kao što su pirinač i krep, otisak štampanog proizvoda je veoma blizu originalnim radovima različitih umjetničkih djela.
Uopšteno govoreći, kinesko slikarstvo dominira rižinim papirom i transkriptima, dok su ulja na platnu uglavnom platna. Budući da su najkvalitetniji pirinčani papiri čisto ručno izrađeni, apsorpcija pigmenata na bazi vode je bolja, skala boja je mala, što ne pogoduje reprodukciji umjetničkih djela, a proizvodnja ručno izrađenih obrta je nekontrolisana za boju, upotreba imitacije i imitacije je relativno moguća. Može smanjiti troškove proizvodnje boja i smanjiti troškove razvoja. Međutim, bez obzira na to koliko je moderan papir imitiran blizu rižinog papira i sputuma, postoji određena praznina između njegovih dodirnih i vizuelnih efekata. Stoga, naša kompanija usvaja specijalne formule u tradicionalnom pirinčanom papiru i transkriptima kako bi poboljšala stabilnost boja i boja. Dok u potpunosti zadržava karakteristike rižinog papira i transkripata, može poboljšati stabilnost proizvoda i sačuvati suštinu umjetnosti koliko god je to moguće.
Prilikom štampanja i kopiranja, prvo je potrebno izvršiti upravljanje bojama različitih vrsta materijala, a zatim obojiti digitalizovane podatke o originalu, a zatim ispisati. Da bi se osigurala visoka reproduktivnost reprodukcije boje, potrebno je osloniti se na koloriste da izvrše usporedbu originala i replike na licu mjesta u standardnom okruženju promatranja i ponovite izlaz boje. U isto vrijeme, kolorimetar se koristi za usporedbu izvornika i replike kroz podatke o boji karakterističnih točaka kako bi se osiguralo da je razlika u boji manja od 2,5. Kombinacijom subjektivnog i objektivnog, reprodukcija boja u procesu kopiranja umjetničkih djela može se garantirati u najvećoj mjeri.
4. Naknadna obrada
Nakon što je štampanje završeno, potrebno je da se obradi nakon dekoracije i okvira. Blagi nemar u ovom procesu može imati loš učinak na gotov proizvod. Na primer, pojedinačna stranica u knjizi vezanoj za žicu u kineskom stilu je stranica za savijanje. Ako ne postoji preklapanje ili usklađivanje boja u procesu usklađivanja boja i podudaranja boja, konačni proizvod će imati veliku hromatsku aberaciju. Tu su i materijali kao što su voda i pasta koji se koriste u dekoraciji, što će takođe uticati na boju gotovog proizvoda. To su problemi koji se lako previđaju i glavni su uzrok problema kao što su degradacija kvaliteta proizvoda i uklanjanje.
Umjetnička djela kopiraju tri jezgre
Tri jezgra reprodukcije umjetnosti: povjerljivost, reprodukcija boja i posebna umješnost su duše umjetničke reprodukcije i najosnovniji zahtjevi.
1. Povjerljivost
Povjerljivost je najkritičnija i odnosi se na osnovne prednosti kopiranja umjetničkih djela. Kompanija koja se bavi umetničkom reprodukcijom mora prvo da obezbedi bezbednost i bezbednost podataka originala. Fenomen haosa u umetničkoj reprodukciji i dalje postoji, a glavni uzrok je preprodavanje podataka. Ponovna prodaja podataka ne samo da je dala tehničku razinu čitavoj umjetničkoj reprodukcijskoj industriji, već je pogodila i bazu kupaca koja ima interes za kopiranje umjetničkih djela. Stoga veliku važnost pridajemo sigurnosti izvornih i originalnih podataka. Budući da je potrebno usklađivanje boja, kupci obično izvlače originale ili ih ostavljaju za buduće skladištenje. Imamo transparentan i savršen sistem upravljanja rukopisom, i imamo profesionalne konstantne vlažnosti i konstantne temperature skladišta. Ako klijent želi da zadržimo originalne podatke, imamo profesionalni sistem za skladištenje podataka kako bi se osigurala sigurnost podataka. Sporazum o proizvodnji potpisan od strane kompanije sa kupcem će takođe potpisati ugovor o poverljivosti sa zaposlenim da bi se zaštitila bezbednost podataka pravnim sredstvima.
2. Reprodukcija boja
Najvažnija osnova za reprodukciju umjetnosti je reprodukcija boje reprodukcije. Evo nekoliko diskusija o pitanjima upravljanja bojama koja se lako previđaju.
(1) izomerija, metamerizam je vrlo česta pojava, kao što su replike slične originalu kada se gledaju pod standardnim izvorom svjetlosti, ali na kraju se za prikaz koristi topli izvor boje, što može uzrokovati veliku razliku u boji. Rješenje ove vrste problema je vrlo jednostavno. Takve probleme moguće je eliminirati pripremom standardnog izvora svjetlosti za nekoliko različitih industrija radi potvrde usporedbe pri konačnoj finalizaciji ili direktnim kontaktiranjem kupca radi usporedbe izvora svjetlosti za izložbu. (2) standardna opservacijska okolina, zbog ogromne većine umjetničkih djela, kada kopija 1: 1, uobičajeni pregledni stol ili svjetlosna kutija ne mogu zadovoljiti ukupne zahtjeve boja. Postoji potreba da se uspostavi standardna okolina gledanja u kojoj je posebno važno da se original i replika pojave u istom okruženju za kolorimetriju. (3) Redovito održavanje i kalibracija opreme, zamjena papira, prigušenje izvora svjetlosti i prašina u ogledalu uzalud će učiniti prethodnu kontrolu boje. Stoga, redovno održavanje i kalibracija i ponovna izrada šablona su važna sredstva za poboljšanje efikasnosti upravljanja bojama. (4) profesionalni monitori, mnogi iskusni majstori za štampanje se oslanjaju na iskustvo da modificiraju ploču za štampanje, čak i ako profesionalni ekran bez upravljanja bojama, hard tuning takođe može izvući zadovoljavajuću kopiju, ali će potrošiti mnogo vremena i materijala . (5) Nužnost ljudske intervencije, "ono što vidite je ono što dobivate" je krajnji cilj upravljanja bojama, ali to se ne može učiniti u reprodukciji umjetnosti. Ima mnogo razloga. Na primer, neka dela velikog formata su nekoliko kvadratnih metara. Original mora biti digitalizovan šivanjem i skeniranjem. Kretanje pozicije mora donijeti niz pogrešaka, a akumulacija grešaka čini cijelu boju cijele slike. Došlo je do odstupanja. Drugi primer je tradicionalni format štampe, slikovnica, plakat karaktera, njegova veličina i detalji određuju sopstvenu potrebu za reprodukcijom boja je relativno niska. A obična kineska slika od 6 stopa nadmašila je tradicionalnu veličinu ispisa, nivo detalja i sadržaj boja je bogat, a najosjetljivija siva, u kineskom slikarstvu, takođe će biti pristrasna prema sivoj boji različitih boja zbog razlike tinte boja. . Dakle, detalji o tradicionalnim štampanim slikama i reprodukciji umetničkih dela od samog početka nisu na jednom nivou. Sa više nivoa detalja, nije moguće jednostavno izvršiti smanjenje boje kroz jedno podešavanje krivulje ili pojedinačna podešavanja boje, što čini današnji sistem upravljanja bojama turobnim. U ovom trenutku, potrebna je ručna intervencija, a postepeno podešavanje kontrasta vrši se kako bi se maksimizirale boje i nivo detalja originala. U ovom trenutku, sistem upravljanja bojama je jedinstvenije upravljanje opremom i materijalima kao specifikacija upravljanja kako bi se smanjila pojava grešaka što je više moguće. Pored toga, ona takođe igra značajnu ulogu u osnovnoj zamrzavanju ukupne boje i upozorenja o boji koja se nalazi izvan kolor skale.
3. Poseban proces
Poseban proces koji se koristi za poboljšanje dodane vrijednosti reprodukcije umjetničkih djela je glavni način za poboljšanje kvalitete proizvoda i otvaranje jaza između vršnjaka. Što je više takvih tehnologija u vlasništvu, to više odražavaju njihovu poziciju u industriji.
Razvoj umjetničke reprodukcije opisan je kao cvijet i zvijezda. Kako se bolje razvijati, problem je koji svaki insajder industrije mora razmotriti. Tehnički, dok se primenjuje više novih tehnologija, postoje i neke gotovo eliminisane tehnologije koje su ponovo primenjene u industriji umetničke reprodukcije - štamparskoj tehnologiji. Razvoj ovih novih i starih tehnologija otvorio je nove puteve za reprodukciju umjetničkih djela. Na tržištu sve više ljudi u zemlji prepoznaje umjetnost reprodukcije umjetnosti i počinje ulagati u kolekcije. Tržište umjetničke reprodukcije u inozemstvu odavno je sazrelo, a na umjetničkom tržištu umjetničke reprodukcije čine gotovo 70%. Za domaće tržište umjetničke reprodukcije može se reći da je vrlo perspektivno tržište i sigurno će donijeti plodne rezultate u bliskoj budućnosti.